https://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=KANDYTOWN&oldid=80121122, 2014年11月30日:1stミックステープ『KOLD TAPE』をAudiomackにて発表。, 2015年1月25日:1stストリート・アルバム『BLAKK MOTEL』を500枚限定でリリース。, 2016年10月:「Paper Chase」のMUSIC VIDEOがSSTV「it!」に選出される。, 2016年10月7日:InterFM897「TOKYO SCENE」内マンスリーレギュラー番組「KANDYTOWN RADIO」放送。, 2016年10月28日:雑誌「WOOFIN’」の表紙を飾る。単独アーティストとしては「WOOFIN’」史上最大となる36Pに渡る特集が展開される。, 2016年11月:「R.T.N」のMUSIC VIDEOが11月度のMTV「HOT SEAT」・MUSIC ON!

ビートメイカーのMIKIが10/2(金)に2ndアルバム『217』をリリースする。, アルバムに先駆け9/18(金)からTHE UNDERACHIEVERSのAKTHESAVIORが参加した2曲がリリースとなりミュージックビデオも公開となっている。, アルバムには同じくニューヨークを拠点に活動するLoaf Muzikや前作『137』にも参加しているフィメールラッパーChelsea Rejectをフィーチャーした。客演はThe Backcourtとの共作曲を除き、ニューヨーク・ブルックリンのラッパーのみに絞った。, 又、今回、MIKI本人の「ビートが無い、このビートに乗りたいラッパーが居れば、自由に使って欲しい」という意向の下、全楽曲のインストゥルメンタルもボーナストラックとして収録する。全楽曲のミックスはThe Anticipation Illicit Tsuboiが手がけた。, アルバム「217」https://music.apple.com/jp/album/217/1530797247, 世界最大の音楽ストリーミングサービスSpotifyで展開中のFNMNLによるオフィシャルプレイリスト。全80曲中、毎週リリースされる新譜から編集部がラップなどを中心にピックアップした35曲を追加し、毎週木曜に更新。, 藤原ヒロシが約3年ぶりのフルアルバム『slumbers 2』をサカナクションが主宰するレーベル・NF Recordsからリリースした。本作のベースになっているのはハウス、ダブ、ガラージ、レアグルーヴといったダンスミュージックだ。もちろん彼はそれらをリアルタイムで経験しているが、このアルバムには懐古主義な古臭さが一切ない。感じるのはむしろフレッシュな初期衝動で、ディティールにベテランならではの洗練さを漂わせる。このアルバムの制作について話を聞いた。. Chelsea REJECT) 13. /2017年10月11日), 『Blur』LP (JSLP093/Less+ Project. 0120-556-750), 「ジャケットもパンツもレザーなのに軽くて動きやすい。ちょっと驚きました」。シグネチャー リビングトン クロスボディー 〔H21×W20×D3cm〕 ¥55,000、レザージャケット ¥160,000、Tシャツ ¥10,000、トラックパンツ ¥125,000、スニーカー ¥40,000、キャップ ¥14,000 (すべてCOACH/コーチ・カスタマーサービス・ジャパン Tel.

0120-556-750), 1941年にNYで誕生したコーチは、ハイクオリティなバッグが世界中で人気を呼び、アメリカを代表するレザーブランドに成長。2000年代以降は、バッグ以外も手がけるライフスタイルブランドとしてファッション業界のトレンドを引っ張る存在となっている。2013年に名だたるブランドで手腕をふるってきたスチュアート・ヴィヴァースがクリエイティブ・ディレクターに就任。従来のクラフツマンシップに重きをおいたラグジュアリーな雰囲気に、モダンで、アメリカンカルチャーやストリートにインスパイアされた魅力がプラスされ、さらなる人気の高まりを見せている。, 「ヒップホップ業界でラグジュアリーブランドのモノグラムは成功の証。ただ、どうしてもいやらしい雰囲気になりがちで……(笑)。でもコーチのシグネチャー パターンは目立ちすぎなくてちょうどいい。大人っぽいんだけど、大人すぎない感じがいいなと思いました」(Ryohu), Ryohu KANDYTOWNのMC/トラックメーカー。近年はソロとしての活動を広げ、さまざまなアーティスト作品での客演や楽曲コラボレーション参加、バンドを従えてのライブ公演などで話題を振りまく。2017年には初のソロEP『Blur』を、2018年にMix Tape「Ten Twenty」をリリース。「アメリカではバッグを持ったままステージにあがるラッパーも増えています」。シグネチャー リビングトン クロスボディー〔H21×W20×D3cm〕 ¥55,000、レザージャケット ¥160,000、Tシャツ ¥10,000、トラックパンツ ¥125,000、キャップ ¥14,000 (すべてCOACH/コーチ・カスタマーサービス・ジャパン Tel. KANDYTOWN)」 IO, DONY JOINT, YOUNG JUJU 『Nothing New』 (2015年11月30日) 『Nothing New EP』 (2015年12月16日), 「119measures (feat. Chelsea REJECT) 13. (初めて自分のお金で買ったCDだったので。他にもあったけどこの3枚!) November 04,2016 | Category :  Interview | Tag :  IO, KANDYTOWN, MIKI, Neetz, Ryohu, YUSHI, KANDYTOWN。気がついたらあちこちでその名前を見かけ、ありとあらゆる人の口からその名前が飛び出していた。MC、DJ、トラックメイカーを含む総勢16名から成る大所帯クルー、KANDYTOWNは世田谷で育った幼馴染のメンバーが中心となっており、BANKROLLとYaBastaという2つのグループが合体する形で生まれたという。2014年にフリーのミックステープ『KOLD TAPE』を公開してから騒がれるようになり、2015年には『BLAKK MOTEL』と『Kruise’』というストリート・アルバムを2枚発表し、どちらも即完売。クルーとしての作品だけでなくメンバーそれぞれも自主的にどんどんと楽曲をリリースし、今や彼らなしでは東京のヒップホップ・シーンを語ることができない存在となっている。, 今年に入ってからはメンバーのIOがソロ・アルバム『Soul Long』を2月に出し、RyohuがEP『All In One』を4月に発表し、KIKUMARUも6月にアルバム『ON THE KORNER』を発売。更にYOUNG JUJUのソロ・アルバムも先日アナウンスされたばかり(11月23日にリリース)。メンバーのソロ活動も活発になっているこのタイミングで、KANDYTOWN名義のメジャーデビュー・アルバム『KANDYTOWN』がWarner Music Japanより11月2日に発売した。, KANDYTOWNのメンバーそれぞれの音楽性を見ていくと多様だが、クルーとして作る音楽はサンプリング・ベースのニューヨークの香りがするトラックに、東京の情景を刻み込んだ曲が多い。KANDYTOWNのビートメイカーはソウルフルなネタをループさせたレイドバックなビートを好むが、’90s回帰という程後ろ向きではなく、現行ヒップホップの流れをしっかりと吸収しながら自分たちの好きなサウンドをとことん追求している印象を受ける。, KANDYTOWNにはリーダーはいないが、しいて中心人物をあげるとしたらYUSHIがいる。惜しくも2015年2月に帰らぬ人となってしまったが、バンド、ズットズレテルズのラッパーとしても知られた彼はKANDYTOWNのメンバーが「キング」と呼ぶカリスマであり、メンバーの多くにとってラップを始めるきっかけが彼であったという。KANDYTOWNが存在しているのは彼のおかげだと言える。, YUSHIのスピリットはメジャーデビュー作『KANDYTOWN』にもしっかりと宿っている。YUSHIがラップとプロデュースで参加した「R.T.N」が収録されており、生前、絵をよく描いていたYUSHIのイラストがアルバム・ジャケットに採用されていることからも、KANDYTOWNの重要なメンバーであることがわかる (彼の作品が観覧できるトリビュートサイトが開設されている)。, メンバーと親交の深いOKAMOTO’Sのオカモトレイジが製作ディレクターとしてクレジットされており、ILLICIT TSUBOIがエンジニアとしてサポートした『KANDYTOWN』は、3曲を追加したボーナスディスクと40ページのアートブックを封入した初回限定盤と、通常盤の2種類で店頭に並んでいる。通常盤でも収録曲は19曲となかなかのボリューム。Reebok CLASSICとのタイアップでヘッズの話題をかっさらったアンセム「Get Light」や、エレガントなピアノ・メロディーとストリート感溢れるリリックの組み合わせがスリリングな先行シングル「Paper Chase」を収録しており、ハードコアすぎず、ナードすぎない、絶妙なバランス感覚を保った作品に仕上がっている。これまで以上に洗練されたアーバンでクールなKANDYTOWNの世界が広がっているが、同時に、これはまだまだ序の口だと思わせるポテンシャルをも秘めている。, IO(ラッパー)、Ryohu(ラッパー/ビートメイカー)、Neetz(ビートメイカー/ラッパー)、MIKI(ビートメイカー)の4人に話をきいた。, Reebok CLASSIC x KANDYTOWN – “Get Light” (Prod: Neetz / Rap: YOUNG JUJU, MUD, DIAN, IO), ―― メジャーデビュー作『KANDYTOWN』の制作は、これまでのアルバムとどう違いましたか?意識の違い、制作の仕方の違いなどありましたか?, Ryohu: 個人的には意識は特にしてませんでした。明らかに違ったのはRECをスタジオでしたことですかね。, Neetz: 今まで宅録レベルの環境で録っていたのでちゃんとスタジオに行ってレコーディングするということが違いました。やっぱりスタジオに行って間違いないエンジニアがいる中でやるってだけでモチベーションが違うし、意識も上がりますね。音もガンガン出せますし。, MIKI: 今回がKANDYTOWNとしては初参加なんですが、スムーズに制作できました。, ―― 『KANDYTOWN』の収録曲のトラック作りは2/3くらいがNeetzさん、1/3くらいがMIKIさんですね。自分のトラックの曲は自身でディレクションをすることが多かったですか?それとも基本的にはラッパーに任せていますか?, Neetz: ラップのディレクションはたまに口出しするくらいですかね。もうちょっとトラックに対して高いトーンにした方が良いよとか。リリック面に関しては全てラッパーに任せています。, MIKI: ラッパーに聴いてもらい、感じたものをなるべくそのまま表現してもらってます。, Ryohu: 気づいたらこうなっていたという感じです。基本的には、他のメンバーのラップを聴いてから書くことが多かったです。, ―― リリック作りはトラックを聴きながらですか?普段からライムを書き溜めておいたりします?あと、ソロ作とクルー作で制作のプロセスに違いはありますか?, Ryohu: メモしたりはないです。トラックを聴いてからがほとんどです。大まかな作り方はソロとクルーで差はないですが、楽曲の雰囲気だったり、リリックは少し違うかもしれませんね。世界観をより突き詰められるのかなと、ソロのほうは。, Ryohu: リリック面では、自分の思い描いている情景によって言葉を選んでいます。例えば相手のことを「あなた」、「君」、「You」などという感じで、フロウも合わせてトータルでいいと思ったものをチョイスしています。, Neetz: まずはビートに対してどれだけスムースに嵌められるかですかね。やっぱ声がビートに対して違和感ありすぎたらアウトかな。だけど多少のズレも最近はかっこ良く思えてきました。リリックはかっこいい事をどれだけ違和感なく言えるかって感じですかね。, ―― IOさんとRyohuさんはそれぞれソロや他のグループでも活躍してますが、プロデューサー側のMIKIさんとNeetzさんから見て、彼らの特徴や強みは何だと思いますか?, Neetz: このふたりがいなかったら今の自分はいないですね。出逢ったときからふたりはアーティストだったし、アーティストとしての意識が違う。自分の存在価値をいかにドープに世に知らしめるかっていう。IO君はラップはもちろん、映像もイケてる。Ryohuは人との繫がりを大事にするタイプで、だからこそ周りに良い音楽をやってる人たちいるんだと思います。, MIKI: IOは絵を想像させてくれる人、Ryohuは大事なことを教えてくれる人です。, ―― では、IOさんとRyohuさんから見て、KANDYTOWNのサウンド面を支えているNeetzさんとMIKIさんの特徴や強みは何ですか?, IO: ふたり共カッコいい。ビートはもちろん、SOULまで。ふたりの性格もビートの個性も全く違うけど、ビートを聴いているとKANDYTOWNの男だなと感じる不思議な共通の雰囲気がある。, Ryohu: Neetzは今回のアルバムを経て、ビートメイカーとして成長したなと思いました。よりトラックに深みが出たなと。MIKIはストリート仕込みのトラックが印象的です。「Paper Chase」とか。オレも負けないよう頑張ります。, KANDYTOWN – “Paper Chase” (Prod: MIKI / Rap: MUD, YOUNG JUJU, DIAN), ―― Neetzさんがプロデュースした「Get Light」は少しジャスト・ブレイズを思い出しました。どういうイメージで作ったのですか?, Neetz: ジャスト・ブレイズはかなり好きなので嬉しいです。だけど作った時はちょうどドレーのアルバムが出て、『ストレイト・アウタ・コンプトン』観てって感じだったのでどっちかというとそっちの影響でした。どちらにしろこのふたりの音はずっと自分の中にありますね。, ―― アルバムは全体的にメロウな曲が多いですが、「R.T.N」はテンポが少し早めであり、80sファンクっぽいサウンドなのが特徴的です。プロデュースはYUSHIさんとMIKIさんですが、どういうプロセスで制作したのですか?, MIKI: BANKROLLをプロデュースしたくてYUSHIに何パターンか聴かせて、「R.T.N」のビートをふたりで作り込んでいきました。, MIKI: 感じたまま、やりたいように。レコード屋とかで、聴いててサンプリングしたら面白そうだなと思ったものを使ってます。, Neetz: 全体のバランス感とスムースなコード感。音数はできるだけ少なくしてドラム、ベースと上ネタでまずはどれだけかっこ良く仕上げられるかですかね。ネタのチョイスは一聴して「これだ」と思ったやつですかね。わりと直感です。ネタからドラムが太かったり音数多かったりするのは選ばないかな。, Neetz: 主にAbleton LiveとKOMPLETE KONTROLです。鍵盤を少しコード弾きできるくらいですね。もっと弾けるようになりたいです。, ―― Ryohuさんは「Ain’t No Holding Back」と、「Song in Blue」の2曲のトラックを手がけてます。, Ryohu: 両方ともサンプリングはMPCで、最終的にはPCで完結してます。生音を録音してるのが最大の違いかと思います。ドラムはクオンタイズかけて、サンプリングと生音でいいグルーヴが出せたらなと思って作りました。, ―― KANDYTOWNの作品はNeetzさんのスタジオでRECし、Neetzさんがエンジニアを担当することが多いと以前インタビューで話していましたが、今回のアルバムはILLICIT TSUBOIさんがレコーディングやミキシングをしています。エンジニアリングの観点では、今回のアルバム作りでどういったことを学びましたか?, Neetz: やっぱ音圧が違う。YouTubeにあがってる「Get Light」は自分がミックスしたんですが、TSUBOIさんミックスの方がローエンドがドンと出てる。フック部分にシンセと声ネタが入ってるんですが、自分のバージョンでは小さくしていたんですけど、TSUBOIさんが大きくした方が良いよって言ってくれて聴いてみたら確かにと思いました。上げるところはしっかり上げるみたいな。ミキシングしているところは立ち会えなかったので返ってきた曲と比べるしかなかったから細かいところは学べなかったですね。そこが悔しいです。, MIKI: あと、レコーディングしてる間に声のバランスを整えて、ラップを理想に近い状態にしてレコーディングしやすくしていましたね。, ―― 制作スタッフのなかにOKAMOTO’Sのオカモトレイジさんの名前がありますが、どういう風にアルバム作りに関わったのですか?, IO: 主にレーベルとの橋渡しや、初回限定盤のアートブックの写真を撮ってくれました。, ―― 通常盤のジャケットのアートワークはYUSHIさん作です。この作品を見て思うことは?, Ryohu: たしか、このジャケになる前に何パターンかあった気がするんですが、このジャケがきたときは「間違いなくこれでしょ」ってなりました。, ―― YUSHIさんに学んだこと、YUSHIさんの言葉で特に覚えていること、特に印象深いYUSHIさんのエピソードなどがあれば是非教えてほしいです。, MIKI: YUSHIからは本当にたくさんのことを学んだけど、一番は情熱ですね。誰よりもアツイ人間だったので。 つねに音楽、絵などアートに情熱をささげていた。毎日がエピソードだらけだったんですが、しいてなにか挙げるなら、山、川、公園、車内など色んな所でレコーディングしたことです。, Ryohu: ヒップホップを最初に教えてくれたのはYUSHIかもしれません。ズットズレテルズの再稼働の最初で最後のライブのとき、お酒飲みすぎて酔っ払ってマイクにぎってたのが横にいて面白かったですね。, Neetz: KANDYTOWNのSoundCloudに「Untitled(2012)」って曲があがってるんですけど、それのリリックを褒められてまじ嬉しかった記憶があります。後はウチの飼い犬のリンっていうのがいるんですけど、リンと海行ったり散歩したりして、リンとまじ優しく接してくれた。動物好きで凄く心優しい人だった。, MIKI: YUSHI。アーティストとしてカッコ良かったから。思いやりのあるロマンチックで素敵な人間だったから。, 「これを聴いていなかったら今の自分はない」と言えるくらい影響を受けたアルバムを5枚挙げてもらった。, ディアンジェロ 『Brown Sugar』 (1995)



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