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今、50代後半から60台前半の男性に「思い出の曲」を挙げて下さい、というと必ず上位に入ってくる曲に「木綿のハンカチーフ」という大田裕美さんの曲があります。実は、この曲がその後の日本の音楽界を大きく変える事になった一曲である事は、あまり知られていません。 営業マンの売れる話し方の極意

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木綿のハンカチーフ 作詞:松本隆 、作曲:筒美京平 歌手太田裕美の代表曲。1975年発売。ゲストボーカルは椎名の友人で一緒にライブをやったこともある松崎ナオ。 た こ な

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な あ 今年4月に放送された、NHK名盤ドキュメント『心が風邪をひいた日』は、太田裕美の3rdとなる同名アルバムの制作秘話を紐解いたものです。番組では収録曲のいくつかのエピソードを取り上げていますが、今回ここでは『木綿のハンカチーフ』をピックアップしました。, 番組には当時のアルバム制作関係者として、太田裕美本人、編曲家の萩田光雄、担当ディレクターの白川隆三があつまり、聞き手としてミュージシャンのヒャダインが加わっています。さらには別撮りとして、作詞家の松本隆が当時を回想する形になっており、加えてコメント出演者として、ミュージシャンの持田香織、真心ブラザーズ、タレントのクリス松村、教育学者の齋藤孝らが、アルバムへのオマージュを捧げています。, これら錚々たる面々による、『木綿のハンカチーフ』が生まれるまでの、貴重な証言が連なる番組です。当ブログによるテキスト化が、同曲の貴重な文字記録となることを願っています。, 真心ブラザーズYO-KING 昔ながらの歌謡曲の世界が変わってゆくんだという、大きなうねりが始まるぞ、っていう、そういうのを予感させるアルバム。, 歌謡界に変革のうねりが起きていた。

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「木綿のハンカチーフ」(もめんのハンカチーフ)は、太田裕美の楽曲で、4枚目のシングル。1975年12月21日に発売された日本のヒット曲である

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さ 『唄ひ手冥利〜其ノ壱〜』(うたいてみょうり そのいち)は、椎名林檎の2枚組カバー・アルバム。2002年5月27日に東芝EMI(現・ユニバーサルミュージック)/Virgin Musicから発売された。, 椎名林檎初のカバー・アルバム。フルアルバムとしては前作「勝訴ストリップ」から、間に椎名の妊娠・出産による1年近くの活動休止期間を挟んで、約2年2か月ぶりのリリースとなる。また同じ発売日に実兄でありゲストボーカリストとして本作にも参加している椎名純平のカバーアルバム『discover』もリリースされた。これまで椎名の音楽に多大な影響を与えてきたアーティスト・歌手にオマージュを捧げるアルバムであり、収録曲はどれも椎名が幼少時に聴いてきた楽曲を本人が選曲したもの。ピックアップした自分好みの曲の中から比較的スタンダードなものを多く残したのは、多くの人にとって思い入れのある曲の方が良いと思ったから[1]。, 椎名の活動再開の兆しが見えない中、当初東芝EMIは、彼女に契約期間中にリリースしなければならない枚数をクリアさせるべく、会社側の判断でベストアルバムをリリースする予定だった。しかし、椎名側から代わりに2枚組のカバーアルバムをリリースする提案がなされ、会社側もそれに同意した。カバーで音楽を再開しようと思ったのは、何気なく仕事を再開することで肩慣らししてリリースのリズムと仕事のモードを取り戻すため[1]。また復帰第一作目で何が出来るのかも確かめたかった[2]。, 本作において椎名は「唄ひ手」に徹し、編曲はデビュー以来、アレンジャー、ベーシスト、そしてバンマスとして椎名を支えてきた亀田誠治と、それまではもっぱらキーボード・プレイヤーとして彼女のレコーディングに参加してきた森俊之にすべて託している[2][3][4]。その理由は育児があったので、信用できる人たちに委ねておんぶに抱っこでやりたかったから[1][4]。亀田の方は言葉にせずとも椎名の考えが伝わるので最初に要望を伝えたあとはまるっきり任せっきりで、プリプロダクションにも立ち会わなかった[4]。森の場合は「愛妻家の朝食」1曲しか編曲してもらった経験がなかったので、多少は現場に顔を出したり話をしたりしたが、亀田のようにやれることがわかってからは任せっきりになった[4]。, 2枚組のCDはそれぞれ「亀(かめ)パクトディスク」(亀田が手がけたディスク)、「森(もり)パクトディスク」(森が手がけたディスク)と命名され、アレンジもそれぞれ2人が得意とする楽器中心の構成になっている。椎名からは、亀田には「『今までの椎名林檎』像のようなものをギター・サウンドで演出して欲しい」、森には「ギターを一切使わず、その代わりにキーボード、もしくはコンピューター・プログラムを駆使してサウンドを作って欲しい」そして「出来れば『これからの椎名林檎』のようなことを少しだけ意識して作って欲しい」という要望があり[3]、「亀パクトディスク」では今までのアルバムの手法「バンド演奏による一発録り」、「森パクトディスク」ではバンド編成ではあるものの多重録音やプログラミングなどが多用されている。のちに発売する3枚目のオリジナルアルバム『加爾基 精液 栗ノ花』では、後者の手法が生かされることとなる。それぞれのディスクには2人のゲストボーカルが参加しており、また初回・通常盤にかかわらず「特別感謝」名目で、椎名林檎本人のアレンジによるボーナストラックが1曲ずつ収録されている。, アルバムジャケットやブックレットの写真・イラストなど本作のアートワークは、歌うだけで楽器も弾かないと決めていた椎名が、ファンへの感謝の意を示す意味で自分自身で手掛けた[5]。ゲストボーカル以外は椎名が写真を撮り、写真屋への行き来も自分でやるなど、コンセプトだけではなく実務までほぼ自分の手で行った[5]。「シンメトリー」というテーマと「白と黒」という隠れテーマがあったので、デザインもそれに沿ったものになった[5]。シンメトリーに構成されたデザインを手がけたのは、それまで担当してきたデザイナー木村豊ではなく、椎名本人と事務所のスタッフ太田有美の2人。デザイン文字は椎名と友人の長岡亮介が担当した。また手・足などの部分的モデルとして元NUMBER GIRLのギタリスト田渕ひさ子も協力している。曲順も両ディスクの収録曲がシンメトリーに並ぶよう統一され、字数だけではなく「枯葉」の対となる曲は「小さな木の実」、「黒いオルフェ」は「白い小鳩」など、文字の見た目や内容など細かい部分にまで気を配った演出がなされている。また日本語タイトルの曲と英語タイトルの曲を交互に収録し、英題の方は全て小文字で統一されている。, 初回限定盤には「カラオケBOX『唄ひ手冥利』1号店 虎の巻」抽選プレゼント応募券封入。, 亀田誠治がアレンジを手がけたディスクで、ギターやストリングスのサウンドが中心の楽曲で構成されている。収録曲は昭和歌謡曲と洋楽のカヴァー。ゲストボーカルはスピッツのボーカリスト草野マサムネと松崎ナオ。, 収録曲セレクト:椎名林檎、自己実現(編曲):亀田誠治、録音:井上うに(M1, 2, 5, 7)/工藤雅史(M3, 4, 6, 8, 9), こちらはキーボーディストの森俊之が担当した、鍵盤楽器全般・プログラミング中心のアレンジで構成されている。当初はこちらのディスクにも日本語の曲がセレクトされていたが、最終的にはすべて洋楽になった。ゲストボーカルは宇多田ヒカルと椎名純平。, http://sp.universal-music.co.jp/ringo/karaoke/text_cover.htm, http://sp.universal-music.co.jp/ringo/karaoke/text_kame.htm, http://sp.universal-music.co.jp/ringo/karaoke/text_mori.htm, http://sp.universal-music.co.jp/ringo/karaoke/text_2cd.htm, http://sp.universal-music.co.jp/ringo/karaoke/text_jacket.htm, http://sp.universal-music.co.jp/ringo/karaoke/text_toct24780.htm.

と て た 「木綿のハンカチーフ」(もめんのハンカチーフ)は、太田裕美の楽曲で、4枚目のシングル。1975年12月21日に発売された日本のヒット曲である 営業マンの契約する極意 tab譜定期配信「フィンガーピッキング入門編」第7回です。毎週月曜日にタブ譜と見本・解説動画をアップしています。動画は無料で視聴が可能!タブ譜は月額¥500で… き 潜水艦

長い曲を飽きさせない秘密が、コード進行にあるらしい。, 真心ブラザーズYO-KING 『つ』の音は、表でもなく裏でもなく、『つーー』っていう抜ける感じが、「わたしうまいでしょ」って感じじゃない、ってところが、ずっと聴けるし、楽しそう。, 真心ブラザーズ桜井秀俊 1小節目のコード進行の、 A Am7 F♯m  C#m  っていう進行が、折り返してまた始まるんですけれど、頭の A を抜かして Am7 F♯m  C#m だけが来るんです。普通、4拍子の曲だと小節も4小節、4の倍数で進んでいくのが気持ちいいのに、反復する規則である1小節目の一番基本となる音をすっ飛ばして、2、3、4ってくるのは、この曲しかない。, 真心ブラザーズ桜井秀俊 4番まであって飽きないのは、この変則な感じを理解するのに時間がかかる。4回聴いて、聴き手は腑に落ちるっていうところがある。松本さんの無茶振りの詞に、京平さんが「え~」って言いながら、いいのが出来ちゃって、これでもう大抵のものができるって、自信を持たれたと思う。, 白川隆三 今までない4コーラスの詞に、筒美先生がすごい勢いで挑戦されたんだと思います。, 筒美京平 松本君とは、こう云うふうに書いたら、こうくるだろうなうっていう読み合いもあるわけで、わざと破格なものをぶつけてくるみたいなのがすごくあるよね。, 萩田光雄 イントロのギターのフレーズは3拍フレーズ。4拍の中に3拍があって、同じテンポでも二倍のスピード感がでる。, 白川隆三 これをシングルカットしたのは特殊な例で、それ以降はこういった例はほとんどないんですよ。, 松本隆 ものすごいいい曲ができたって、すごく興奮して、「これはシングルに切った方がいいって、京平さんが言い出して、そこから1ヶ月くらい白川さんは悩んでいた。, 白川隆三 ぜひシングルカットしてほしいって意見があっちゃこっちゃからあがって、ただ難問なのが、あまりにも(詞が)長すぎる。, 丸山茂雄 テレビで歌う場合、ワンハーフの時代だった。曲がいいも悪いも関係なく、テレビの都合でズタズタにする。, 白川隆三 なんとか短くならないだろうかって、いろいろ考えた。京平先生とも松本さんとも相談したんですけれど、(ストーリーだから短く)ならない。, どうにかシングルに踏み出したこの曲だったが、シングルカットには、なんと筒美自身がアレンジを加えていた。, ヒャダイン (アルバムの)ベースとシングルの掛け合いが、(シングルでは)ストリングスとギターの掛け合いに変わっている。ギターのリフは変わららず、基本ラインは変えていない。, 白川隆三 筒美先生は、シングルはイントロがすごく大事だと思ってらっしゃる。あの意図はよくわかる。, 松本隆 『君は』だと、ただの人称代名詞。『いまも』だと、時間の経過になる。時間の経過を強調したかった。紙に言葉を書いただけでは、完成原稿ではない。歌手が歌った瞬間、完成する。, 松本隆 (白川さんに)「松本君は東京育ちで、それは全国区にならない。地方の都市の悲哀を詞に盛り込んだ方がいい」と言われた。テーマを「都会VS田舎」で展開したらどうかな、ということになった。, 白川隆三 松本さんがそういったのなら、炭鉱の話はしたと思います。僕は北九州なんですけれど、本籍は田川で炭鉱なんです。中学校ぐらいのときは、田川ってのは炭鉱離職で集団で大阪や東京へ行く人が、まわりにたくさんいた。, 萩田光雄 木綿のハンカチーフっていう存在は大きくて、このアルバム全体が成功ってみられたのも、楽曲に力が大きいし、アルバム楽曲がシングルになったっていうのも、僕にとって誇りです。いい仕事しなって思います。, 2000年にPARCO出版から、『太田裕美白書』という本がでています。松本隆はここでもインタビューに応え、『木綿のハンカチーフ』を語っています。いささか長くなりますが、その一部を引用して当ブログを締めくくります。, 最初、『雨だれ』というのをやって・・・。彼女のデビュー曲。確か、まったく白紙の状態の新人というのは初めてだった。その前にアグネス・チャンがいたんだけど、もう売れていたから。彼女はまったく白紙だったんで、力を入れて作ったんだけど、『雨だれ』『たんぽぽ』『夕焼け』ってシングル3枚が出るうちに、だんだん売り上げが落ちてしまって。, それで『夕焼け』が出たあたりでディレクターの白川隆三さんを呼び出してね。まぁ彼も初めてだったんだけれど、2人とも初めてということで、仲良く作っていて・・・。でも、なんていうのかなぁ、彼に詞を直されまくったというかね。あそこを直してくれとかここを直してくれとか。歌入れのスタジオに行っても、まだやっていたかもしれない。それで、ぼくはどうすればいいか分からなくなっちゃった。, その後『夕焼け』が出て、案の定また売り上げが落ちて、これは自分としてもまずいかなと思って。きっと人の言うことばかり聞いているから不本意な作品になってしまったんじゃないかと。それまでは、結構いい子に作詞家をやろうと思っていたんだけど、こんな仕事をしていたらつまらないなと思って。いい子に作詞家をしようとしている姿勢自体が悪いんだなと。, ある日、白川さんを呼び出して、「一回好きなように書かせてくれ」って言ったんです。「次のアルバムは、詞に対して口を出さないでくれ」って。嫌だったら、もうぼくを切っていいからって。白川さんは「シングルは口を出させてもらうけど、アルバムは好きに作っていいよ」って言ってくれた。だから『心が風邪をひいた日』というのは、本当に好きに作った。そのアルバムの中に、『木綿のハンカチーフ』が入っていた。, 実際、できあがってみると、まぁ少しはマシになったなって思った。でもまぁ、ぼくがキれちゃったときにふろしきを広げちゃったから、これで売れなかったらやめようかなぁとおもったんだけれどね。また違う職を探そうかなぁって。, 結果としては、自分は間違っていないこととか、自分の感性は間違っていないこととかがわかった。テストに合格したみたいな感じで。その合格のし具合が圧倒的だったんで、それからすごくやりやすくなっちゃってね。プロダクションとかレコード会社が、わりとぼくのいうことをきいてくれるようになった。それはまぁカケに出たということで、ルーレットでいったら「0」にかけたという感じ。, そういう意味では、ぼくにとって「太田裕美さまさま」なんですね。ありがとうございます、という感じです。, 松本隆の誕生からはっぴいえんどまで、その軌跡を綴った松本隆ヒストリーをアップしました。そちらもお読みいただければ幸いです。, 『木綿のハンカチーフ』誕生秘話  NHK名盤ドキュメント『心が風邪をひいた日』から  | Kou, フォークやロックのミュージシャンが歌謡界に進出した70年代。太田裕美はそんな時代を象徴するアイドルだった。. The Sexual Healing Total Care Course 120min. 知ると面白い 細菌 け

The Sexual Healing Total Orgasm Experience, HEART of GOLD 〜STREET FUTURE OPERA BEAT POPS〜, 2002 FIFA World Cup〜 Official Album 〜Songs of KOREA/JAPAN〜, https://ja.wikipedia.org/w/index.php?title=唄ひ手冥利〜其ノ壱〜&oldid=73217212, 「i won't last a day without you (with 宇多田ヒカル)」, アラウジ・デモライス、アントニオ・マリア(訳詩:ジョージ・デヴィッド・ワイス、ヒューゴ・ペレティ、マルセル・カミュ). お

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イギリス 住宅ローン減税 不動産投資 映画 『木綿のハンカチーフ』誕生秘話  NHK名盤ドキュメント『心が風邪をひいた日』から. 授業 う アーティスト名頭文字の読み仮名で検索 そこには歌謡界ヒットメーカーたちの知られざる実験があった。, クリス松村 歌謡曲じゃない作詞家と、ポップスの筒美京平さんが合わさった、奇跡ですよね。フォークやロックのミュージシャンが歌謡界に進出した70年代。太田裕美はそんな時代を象徴するアイドルだった。, クリス松村 ちょっとほかのアイドルとは全く毛色が違うのだけれど、アイドルと言われるとどうなの?って思うんですよ。, 丸山茂雄 元ソニー・ミュージック社長(太田の元宣伝担当) 20過ぎて、アイドルにしてはとうがたってる。ニューミュージック風?に見せるってところから入ったわけで…, 真心ブラザーズ桜井秀俊 アイドル歌手ではなくて、音楽的だってところが凄い。サウンドの一部として乗っかれる人。, 持田香織 手紙のやり取りみたいな感じで素敵です。『僕はこうだよ』『いえわたしはこうよ』っていうのを誰しもが経験してゆくことだったりするから。女性が歌う歌詞の選び方というか、『いいえ』っていう言葉、『きらめくはずないもの』とかが、きゅんとする。私は女性として、『~なの』ということが、ちょっと照れくさいって気がしてしまうんですけれど、シンプルにストレートに表現されるので、やっぱり(情感を込めて)かわいい。, 齊藤孝 男女の心の往復書簡というスタイルを、歌謡曲の枠組みに入れたっていうことが画期的。, 松本隆 作詞家になるといって、芸能界に単身赴任したんですけど、割と早い時期に筒美京平という人にめぐり合えて、『僕と一緒にやってくれないか』と申し出があった。, 太田のデビュー以来、コンビとしてやってきたふたりだったが、シングルが思うように売れず、松本は悩んでいた。, 松本隆 彼(筒美)のやり方で物事がどんどん進むんでいくことに、違和感があったので、『先に詞を書かせてくれ』と言った。, 当時の歌謡曲は、出来た曲にあとから詞をつけるやり方が多かった。でも松本は、このアルバムでは詞を先に書き、あとから曲をつけてほしいと堤に提案。出来たひとつが『木綿のハンカチーフ』だった。, 松本隆 筒美さんはすごく器が大きい人で、僕の提案をおもしろがってくれ、じゃあやってみようということになって、歌で短編小説と同じようなものができるかという、チャレンジだった。, さらに男女の人称変化や、文学的な言い回しをどう表現するか、音楽的課題が山積みだった。, 太田裕美 編曲家萩田光雄 担当ディレクター白川隆三 ミュージシャン ヒャダインの四人が語る。, 筒美は松本の長すぎる詞に戸惑い、これではできないと白川に連絡を取ったが、なぜか捕まらなかったのだ。, 太田裕美  六本木で夜な夜な呑んだくれていた時代。筒美さんが白川さんを捕まえられなくてあきらめて書いたら、すごいいい曲ができた。, 白川隆三  僕を捕まえられなくて、話しをおもしろくするため僕がその晩六本木か原宿で呑んでいたって勝手に付け加えるから、そういう伝説が出来上がっちゃった。, ヒャダイン 僕がびっくりしたのは、男のパートってずっと上がるんですよね。で、三小節目で最高音が出て、ずっと上がり調子なんですけれど、女性のところになると、『いいえあなた』ってすっと下がるんですよね。これは悲しみをメロディラインで、メリハリ付けられているのかなぁって。, 太田裕美 (今言われて)私も、はじめて気づいた。でも、筒美先生なら、さもありなん、だと思う。『ぼくは旅立つ』と上がるところで、地声からファルセット(裏声)に変わるじゃないですか。太田裕美の持ち味の、いいところを早めに出そうっていう、曲作りをされているんじゃないだろうかって。, 持田香織 軽く歌えっるって気がしてしまうんですけれど、(実際は)すごく高いっていう印象。『ぼくは旅立つ』の、『つ』がウ行だから難しい印象。ア行だったらいいんですけれど。, デビュー当時からこの曲をカバーする真心ブラザーズも、曲の解説に名乗り出た。

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